Libro/Film DUNE Frank Herbert – Denis Villeneuve

Denis Villeneuve ormai ci ha preso gusto con le sfide impossibili: non pago di aver felicemente vinto la scommessa con Blade Runner 2049, un sequel che pareva blasfemo solo a nominarlo (e che invece è diventato poi un gran bel film), il regista canadese ha spostato ancora più in alto l’asticella del rischio cimentandosi nientemeno che con la riduzione cinematografica di Dune, la saga fantascientifica (ma secondo me è più corretto parlare di opera fantasy), oltre che visionaria di Frank Herbert, già affrontata in passato con scarsi risultati da due “mostri sacri” della celluloide come David Lynch e Alejandro Jodorowsky. E se il maestro cileno neppure riuscì a cominciare il film, abortendo sul nascere un progetto enorme e megalomane (gli attori avrebbero dovuto essere Orson Welles, Mick Jagger e Salvador Dalì, le musiche dei Pink Floyd…), Lynch riuscì a girarne una versione che copriva l’intero primo volume, che si rivelò però un clamoroso fiasco commerciale e di critica, tanto da mettergli in seria difficoltà la carriera.

Erano altri tempi. Il Dune di Lynch risale al 1984, un’epoca in cui non esisteva ancora la computer-graphics e gli effetti speciali non potevano essere creati digitalmente, con conseguente aumento a dismisura dei costi di produzione (che il nostro Dino De Laurentiis non era disposto ad accollarsi). In verità, però, più che l’aspetto tecnico era soprattutto la struttura dei libri di Herbert a spaventare gli studios hollywoodiani, giudicata non adatta al grande schermo per la sua complessità, che si pensava potesse allontanare il pubblico. Quasi quarant’anni dopo Denis Villeneuve ha deciso di riprovarci, forte perlappunto dei suoi successi passati: e se oggi gli effetti digitali non sono più un problema, rimanevano comunque i dubbi legati a una sceneggiatura che potesse allo stesso tempo appassionare gli spettatori e non stravolgere il testo letterario (cosa che i fan di Herbert non gli avrebbero perdonato).

E infatti il Dune di Villeneuve è decisamente più fedele ai libri rispetto al film di Lynch, tanto da richiedere un enorme lavoro di scrittura e cura dei dettagli. Non a caso la sceneggiatura di Jon Spaihts, Eric Roth (premio Oscar 1995 per Forrest Gump), oltre che dello stesso Villeneuve, è talmente particolareggiata da coprire appena la prima metà del primo volume, proprio per rendere giustizia alla ricchezza del romanzo di Herbert. Non a caso il titolo originale del film riporta la dicitura Dune: part one (misteriosamente scomparsa nella traduzione italiana) proprio per chiarire che siamo appena all’inizio di un nuovo ciclo, che tutti ci auguriamo possa concludersi… tradotto: i vari seguiti saranno girati solo in base all’eventuale successo commerciale del primo capitolo. La decisione al botteghino, dunque.

Non ci vuole molto a capire che Dune è un blockbuster d’autore: il film di Villeneuve non cerca lo spettacolo a tutti i costi nè ci stordisce testa e timpani con il fracasso di uno Star Wars qualsiasi (anche se, a dire il vero, l’enfatica colonna sonora di Hans Zimmer si rivela un tantinello ridondante. E’ una pellicola diesel, che si prende tutto il tempo che vuole e che dedica l’intera prima parte (un’oretta almeno) a descriverci il complicato universo partorito dalla fantasia di Herbert: il ritmo è lento, contemplativo, sacrificato in funzione della caratterizzazione dei personaggi. Malgrado ciò, chi non ha letto i libri fa una certa fatica a capire di cosa si sta parlando: la trama all’inizio è tutt’altro che avvincente, didascalica e forse anche un po’ noiosetta… di sicuro mette abbastanza alla prova chi si aspettava un filmone movimentato e spettacolare. Al contrario, il nuovo Dune abbraccia la filosofia e l’estetica “spirituale” di Blade Runner 2049, senza però possederne la stessa forza contenutistica.  Nonostante tanto studio, infatti, la morale (banalotta) è quella di sempre: abbiamo un gruppo di ribelli che non accetta la deriva autoritaria imposta dalla politica e prova a smarcarsi per costruire un mondo migliore, possibilmente guidato da figure “illuminate”.

Solo da metà film in poi il nuovo Dune si lascia andare e dispiega tutta la sua potenza di fuoco in nome dell’intrattenimento spettacolare: la fuga di Paul Atreides (Timothée Chalamet) e di sua madre Jessica (Rebecca Ferguson) attraverso le sabbie del tremendo deserto di Arrakis è un’autentica meraviglia visiva, così come i mirabolanti effetti speciali che, questi sì, davvero, riescono a stupire il pubblico. Tutto l’aspetto tecnico è infatti di prim’ordine, stupefacente, così come le splendide location, immortalate con maestria dalla fotografia seppiata di Grieg Fraser e abilmente ricostruite dalla scenografa Patrice Vermette. Tanta magnificenza esteriore non è però del tutto sufficiente a rendere avvincente la visione di una pellicola fin troppo adulta e concettuale, che concede pochissimo pathos e altrettanto poca empatia allo spettatore, dimostrando di avere un’anima ma poco, pochissimo cuore. Malgrado infatti i colori “caldi” del film, le emozioni che questo restituisce sono alquanto fredde, confermando tutte le difficoltà nel rappresentare un’opera letteraria monumentale e alquanto complessa come quella di Herbert.

Non dimentichiamoci però che siamo solo all’inizio. Noi stiamo recensendo un film che è solo il prologo di una saga cinematografica che, incassi permettendo, si svilupperà nei prossimi anni e in chissà quanti capitoli. Commentare la prima parte di Dune è come commentare una partita di calcio dopo aver visto solo il primo tempo. E’ alquanto evidente che parliamo di un film monco: ci sono interi personaggi, anche “vip”, che in questa “part one” vengono appena accennati (uno su tutti: la bellissima Zendaya, nel ruolo di Chani la ragazza Fremen) e molte sottotrame di cui non vediamo e non capiamo gli sviluppi, che si sveleranno veromilmente negli episodi successivi… per il momento dunque limitiamoci a considerare Dune per quello che è: un poderoso fantasy d’autore (io faccio fatica a considerarlo fantascienza) che mette in scena una storia adulta e sfaccettata, mostrata con enorme eleganza ai nostri occhi. Per adesso, ci si può accontentare.